失眠者的戈德堡变奏

          要问我最喜欢《雾中风景》什么，我会说，是那黑与白的对立，和人们在此对立之中的追寻过程。
　　 如果要我在黑夜与白昼间做出选择，我会选择它们的中间地带。
　　 这偏好和选择也许貌似只有表面意义，却已将光亮投射到岁月的泡沫之上。
　　 Benoît Pioulard的这张《Précis》已经陪伴我大概有一个星期了，人们叫她Ambient Music（环境音乐），还有人叫她迷幻，对前者，我的概念仅停留在New Age（新世纪音乐）上面，对后者，难以说清，经历音乐的迷幻感觉也不是一回两回，那是一种巨大而无形的磁场，像是梦，像是不入眠却深陷其中无可自拔的睡眠。
　　 但《Précis》于我来说，不仅仅是夜的吟唱，她穿过白昼，在那中间地带流连、游弋，然后，紧紧把我包裹起来，我，瞬间成了她身体中的婴儿，即便挣扎，也放不开母体温暖的护佑。
　　 好吧，你说白昼是喧吵、非理性的，而只要有音符优雅地滑过耳际，哪怕有一丝汗液的粘腻，哪怕仅仅一瞬，在时间被错过的缝隙里，柔软的绸缎就那么轻抚过心头，白昼宁静了，恍若进入静谧的夜。
　　 由于钟爱一气呵成地聆听，另外对将一首首曲子列出并分别进行分析有所偏恶，而再谈心水的曲目此刻已成多余，午后，坐在自家书桌前，望着窗外——在机械复制时代，似乎一切都是短暂的，我是否会将这把声音一直收藏？笑，惟有光阴流逝，而心中那盏灯，随之忽明忽暗，此刻，它可以是一切，也可以什么都不是。